WOODY ALLEN

Arnold Newman

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Este es un típico ejemplo de retrato ambiental de Woody Allen recostado cómodamente en su cama y rodeado de borradores de guiones en el momento clave de su actividad creadora.

BREVE ANÁLISIS

Indudablemente esta imagen describe la actividad profesional de este director de cine tan influyente en el arte del siglo XX. Es una instantánea en la que hay una pose predeterminada, en la que Allen daba sus últimos retoques al guión de una de sus afamadas películas. Newman se limitó a captar el carácter esencial del artista, construyendo un retrato ambientado en su dormitorio en una pausa de rodaje. La mano derecha suspendida y la boca entreabierta reflejan, ese carácter introspectivo, contradictorio y neurótico de Allen; esa mirada triste detrás de esas gafas de pasta tan omnipresentes, esas cejas arqueadas y la frente arrugada reflejan todo el cine del director, donde la complejidad vital de la existencia es una constante en sus obras. 

Todo ello está potenciado por las líneas diagonales, como la que describen la cabeza ladeada y los brazos, acentuando esa tensión creativa.

Es una toma muy cerrada en la que el fotógrafo hace uso del gran angular para introducir la mayor cantidad de referentes en la escena que es una constante en toda su obra.

Como hecho curioso esta fotografía fue elegida como portada del libro Arnold Newman editado en el año 2000.

Néstor Díaz

IGOR STRAVINSKY

Arnold Newman

Esta imagen tomada al famoso compositor ruso es de una genialidad asombrosa, conjugando líneas rectas,  curvas, con tonos negros, grises y blancos..

BREVE ANÁLISIS 

Contemplando la imagen lo primero que nos sorprende es la situación del retratado en una esquina del encuadre, perdiendo aparentemente protagonismo. Sin embargo, y como consecuencia del reencuadre del autor, aquel no pierde significado gracias al piano de cola que, con su curiosa forma de nota musical, nos habla de la profesión de Stravinsky, estableciendo un paralelismo geométrico y musical entre ambos; por ejemplo, la línea curva de la nota  se asemeja, en su disposición, al brazo del compositor en similar postura. Al mismo tiempo, el triángulo que observamos entre ambos elementos, se asemeja a la forma cuasitriangular del retratado. En definitiva, Arnold Newman conjugó de una manera ingeniosa, los elementos humano y material, siendo éstos una extensión de la personalidad de aquel.

Destaca también la yuxtaposición de tres tonos: el negro, el gris y el blanco, colocados para guardar el contraste necesario equilibrando la imagen.

Néstor Díaz

JOHN KENNEDY

                                                                         

                                                           
                                                               Arnold Newman

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Esta imagen de John Fitzgerald Kennedy fue tomada por Arnold Newman, antes de acceder a la Casa Blanca cuando era senador.

BREVE ANÁLISIS

Como puede verse, la solemnidad de este retrato anticipa la grandeza del que iba a ser presidente de USA de 1961 a 1963. Su corta carrera en la presidencia fue brutalmente interrumpida por su asesinato en Dallas, lo que le convirtió en un mito.

Esta imagen fue tomada con una óptica gran angular por lo que sobresalen las líneas verticales con una ligera inclinación de la perspectiva. Como vemos, la fachada arquitectónica de marcado acento grecorromano imprime a la imagen un carácter institucional y, al mismo tiempo heroico, debido a la presencia del histórico personaje. 

En la esquina inferior derecha vemos a Kennedy ligeramente apoyado en la base de la columna y con la mirada perdida en el horizonte que no sale en la foto (fuera de campo). Su pose con un ligero escorso, le da al personaje ese carácter de liderazgo y determinación que caracterizó toda su carrera política. Esa mirada resume la personalidad de Kennedy. Un hombre que sueña con una América más próspera y justa, donde todos, blancos y negros tienen los mismos derechos. 

Tambien se podría interpretar la foto de esta otra forma, pero con el mismo significado: frente a un mundo convencional donde rigen las líneas rectas y la simetría y todo está determinado, surge la figura del político que es capaz de formar con su pose una postura semicurva como antítesis, en la cual da la espalda a un mundo oscuro y vacío para buscar nuevos horizontes para el cambio.

Néstor Díaz

ALFRED KRUPP (1963)

                                                                         

                                                                Arnold Newman

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El éxito de las empresas fundadas por Friedrich Krupp y llevadas a su florecimiento comercial por su hijo Alfred (de quien heredaría Friedrich Alfred Krupp), así como el gran tamaño de las fábricas Krupp, forjaron decisivamente la imagen de la ciudad de Essen desde la segunda industrialización alemana hasta el fin de la Segunda Guerra Mundial.

Los Krupp se relacionaron estrechamente (salvo durante la República de Weimar) con todos los gobernantes alemanes, desde Guillermo I hasta Konrad Adenauer. Las armas producidas por ellos protagonizaron las guerras europeas desde 1866 hasta 1945.

Fuente wikipedia.

BREVE ANÁLISIS

Como todos los retratos de Arnold Newman, los personajes son retratados en su entorno natural, donde su personalidad adquiere toda su autenticidad. 

Alfred Krupp aparece sentado frente a la cámara en actitud serena pero, al mismo tiempo desafiante. Es el heredero de la que fue la mayor empresa de Europa. 

Toda la imagen presenta simetría en sus líneas no exentas de tensión entre líneas triangulares y rectangulares. Se aprecia el enorme contraste entre el primer plano  en claroscuro y el fondo iluminado por la luz que entra por las ventanas y las claraboyas. En el primer plano,la iluminación lateral a ambos lados del rostro, produce un efecto siniestro y desafiante en la mirada del industrial, como si quisiera ocultar la actividad de su empresa en momentos delicados de la historia de su país, cuando colaboró con el régimen nazi. Las líneas oblicuas  de los brazos atribuyen un toque de dinamismo y audacia en la personalidad del retratado, que se extiende detrás de él en las líneas igualmente oblicuas del fondo que acentúan la perspectiva. Además esa forma triangular refleja serenidad y confianza al magnate, enmarcado aquí con las líneas rectas de las columnas tras él. El fondo vislumbra la incesante actividad de la fábrica de ferrocarriles.

Néstor Díaz